Kommentare zu: Kinatay (2009)

Von: Bartel von der Multiplen Filmstörung

Bartel von der Multiplen Filmstörung — Thu, 22 Sep 2011 06:57:47 +0000

…und die Moral von der Geschicht:
Das Nicht-Releasen unbequemer Filme gibt es nicht….da sich RAPID EYE MOVIES mal wieder ein (riesengroßes Stück ihres nicht gerade unterentwickelten…) Herz genommen hat um den cineastischen Horizont der Leute mit Mendozas Moralstück (auf DVD) ein wenig weiter zu verfinstern…(…und das mein ich nicht böse…)
Ebert ist mir sowieso eine Laus auf meiner Lebert!

Von: Schameng

Schameng — Sun, 19 Dec 2010 13:46:11 +0000

Gott zum Gruße!
Durfte “Kinatay” damals auch beim Filmfest München sehen und war schlichtweg überwältigt. Überwältigt von der leicht befremdlichen Atmosphäre im Saal, überwältigt von Mendozas Film. Die Geschichte, die für mich perfekt funktioniert hat – der Mut diese so zu inszenieren und das handwerkliche Geschick visuell, aber vorallem akustisch dezidiert zu präsentieren. Ein wunderbar kleiner, leiser und doch so lauter Schlag in den Magen. Und mit der unbeschreiblichen Wortlosig- und Hilflosigkeit des Protagonisten aus dem Film und Lichtspielsaal entlassen, hatte ich meinen Favoriten des Filmfests 2009 gesichtet. Schwer und dreckig, doch voller Emotionalität, Ambition und Botschaft. Roger Ebert madet…

Von: Brillante Mendoza zu Gast im Arsenal | cinepolitics - film und soziale kaempfe

Fri, 19 Feb 2010 18:08:26 +0000

[...] erklärte, war der Film der Internationalen Jury den Preis für die beste Regie wert. Näheres u.a. hier. Tirador [...]

Von: Eskalierende Träume » Blog Archive » Aktuelle Festivalrundschau

Eskalierende Träume » Blog Archive » Aktuelle Festivalrundschau — Mon, 17 Aug 2009 00:41:25 +0000

[...] Lynch mitproduziert wurde und über den wir hier ja schon kurz berichtet hatten. Brillante Mendozas Kinatay taucht bisher nicht auf, auch im endgültigen Aufgebot des New York Film Festival ist er nicht [...]

Von: Alexander P.

Alexander P. — Wed, 05 Aug 2009 18:00:34 +0000

Die internationalen Rechte für KINATAY liegen ja bei THE MATCH FACTORY aus Köln, insofern könnte man ja fast auf einen Start in Deutschland hoffen. Andererseits hatte bisher kein einziger Film von Mendoza einen regulärem Start in Deutschland (ganz im Gegensatz zu Frankreich z.B.), insofern warum sollte es ausgerechnet bei KINATAY klappen?

Übrigens, nochmal zum “Verbot” auf den Philippinen (das stand so bei Ebert im Blog): Der Film hatte dort ein X-Rating kassiert, was wohl bedeutet, dass er nicht öffentlich und auch nicht zu kommerziellen Zwecken aufgeführt werden darf. Mendoza hat jetzt aber offenbar erreicht, dass dieses Rating für fünf Jahre ausgesetzt wird und der Film hatte vor ein paar Tagen philippinische Premiere:

http://www.abs-cbnnews.com/entertainment/08/03/09/mtrcb-issues-five-year-permit-kinatay

Also trotz des Fehlens in Toronto und NY zumindest eine gute Nachricht.

Von: Sano

Sano — Wed, 05 Aug 2009 15:19:52 +0000

Hmm… der Film hört sich ja eigentlich ziemlich toll an. Kann den Trubel in Cannes mal wieder nicht verstehen. Mir scheint da tummeln sich von Jahr zu Jahr immer mehr Ignoranten.
Das Zitat vom Hollywood Reporter ist toll.
Aber zumindest in Toronto müsste Kinatay doch locker reinpassen. Wüsste nicht dass die so konservativ sind.

Von: Andreas

Andreas — Tue, 04 Aug 2009 22:07:55 +0000

Deine Prognose (und die des Hollywood Reporter) bezüglich der Festival- und Kinokarriere des Films dürfte sich wohl leider bewahrheiten, in der US-Cineastengemeinde befürchtet man jedenfalls bereits, dass es KINATAY weder nach New York noch nach Toronto schaffen wird, während beide Festivals eigentlich klassische Cannes-Nachspieler sind. Und in der Tat fehlt der Film bislang in den jeweils bereits größtenteils feststehenden Line-Ups, während SERBIS letztes Jahr noch bei beiden lief…

Ansonsten würde ich mich deinen Betrachtungen weitgehend anschließen, auch wenn einige tongestalterische und symbolische Forciertheiten im Mittelteil den Gesamteindruck für mich geschwächt haben, mir dafür aber der Umgang des Films mit Zeit(gefühl) und Raum(beschaffenheit), und nicht zuletzt mit Licht und Dunkelheit (der Wechsel zwischen 35mm und HD war in der Tat ausgesprochen stimmig), sehr gefallen hat – gerade die erste halbe Stunde und dann wiederum die letzten Minuten sind dahingehend, und auch in ihrer Funktion als erzählerische Rahmung des Films, ziemlich großartig.

PS: Roger Eberts alberne Polemik, dass es keine zehn Leute weltweit gäbe, die einen Ticketkauf für diesen Film nicht hinterher bereuen würden, wurde ja allein von der Münchner Vorstellung recht deutlich widerlegt – jedenfalls hatte ich durchaus das Gefühl, dass den Ticketkauf da kaum einer im ausverkauften Saal bereut hat… (die Berichte aus Cannes haben aber natürlich dazu geführt, dass sich kaum jemand unvorbereitet in den Film verlaufen hat)