Lenzi sehe ich inzwischen eigentlich auch in einer Reihe mit den von dir aufgezählten Regisseuren, irgendwie ist ihm einfach das gleiche wiederfahren wie allen anderen auch: Der Zusammenbruch der italienischen Filmindustrie hat auch ihn in den 80igern zugrunde gerichtet, wie alle anderen auch. Daraus würde ich ihm keinen Strick drehen, eher daraus, dass er z. B. reichlich distanzlos selbst seine schäbigen Kannibalenfilme noch als künstlerische Errungenschaft feiert. Na ja, wenn du ihn mit mir ansiehst, lasse ich CANNIBAL FEROX vielleicht noch einmal über mich ergehen. GROSSANGRIFF habe ich übrigens tatsächlich schon seit 5 Jahren nicht mehr gesehen, allerdings wird mich bei einer erneuten Sichtung sehr wahrscheinlich immer das Amerikanische des Films stören. Ich empfinde das – und Lenzi gehört zu den Regisseuren, die das besonders konsequent betrieben haben – immer als einen Verrat an den so eigensinnigen, europäischen Qualitäten des Italo-Kinos in den 60igern und 70igern. Man hat im Endeffekt ein aufwändiges 3 Gänge-Menue durch Fast Food ersetzt und nur dem Talent der Köche ist es zu verdanken, dass viele der 80iger-Italofilme immer noch etwas Einzigartiges an sich haben.

Stelvio Cipriani hat, bei aller Liebe zu dem wunderbaren Titelthema von GROSSANGRIFF, auch seine besten Scores in den 70igern geschrieben, bevor er den Zwang verspürte, seinen Beitrag zum Synthie-Trash zu liefern. Aber dir muss ich das ja nicht sagen, du hast die treibende Musik von LA POLIZIA CHIEDE AIUTO ja sicherlich noch im Ohr;-)

Wann die Schlockreihe startet, weißt du ja. Wenn es dir nicht schnell genug gehen kann, dann lach einfach mal zurück, wenn dich dein Fulci wieder einmal anlacht und steuere dein Scherflein bei, auf dass sich die Schlockoladen-Schachtel weiter fülle. Mir hängt das Zeug momentan zum Hals raus, aber das kann sich schon binnen zwei oder drei Wochen wieder schlagartig ändern.;-) Es gibt übrigens auch noch einen Lenzi, der für die Reihe noch besprochen werden müsste, BLACK ZOMBIES von 1991. Wie wäre es denn damit? Na?

Und was die Synchron-Angelegenheiten betrifft sage ich dir nur, dass du zum einen bisher viel zuwenige englische Porno-Synchros italienischer Filme gehört hast (ORGASMO von Lenzi würde dich wahrscheinlich kurieren^^) und zum anderen: Englisch ist auch nicht näher am Italienischen als Deutsch. Aber die Deutschen konnten wenigstens mal synchronisieren. Als langjähriger Krieger in diesem Kampf kann ich die englischen Sprachfassungen, die ihrem deutschen Pendant (sofern es sich um eine Kino-Synchro handelt) qualitativ überlegen sind, an einer Hand abzählen. Allein schon die Tatsache, dass englische Dubs italienischer Filme damals beinahe immer vor Ort, also in Rom, erstellt wurden um die Filme direkt und einfacher weiterverkaufen zu können, sollte einem zu Denken geben. Dort hat man sich einfach an amerikanischen und britischen Pappnasen geholt, was man kriegen konnte. In Deutschland nicht. Wenn ich bedenke, dass ein Film wie THE RIFFS bei Hermes Synchron die Königsbehandlung bekommen hat – dagegen kommt kein Nick Alexander an.

Bezüglich des Gebrauchs von Begriffen der “bürgerlichen Filmkritik” die du mir vorwirfst, verhält es sich ja so, dass ich sie hoffentlich etwas anders handhabe. Ursprünglich habe ich ja als angehender Cineast die Existenz von Genres bestritten, und diese Position vertrete ich zum Teil immer noch (das hier auszuführen würde aber zu weit führen). Nur habe ich durch meine langsame Entdeckung und Begeisterung für das sogenannte Genrekino (welches ich früher nicht ausstehen konnte), begonnen manches in anderem Licht zu sehen. Wenn ich von Genrefilmen spreche, benutze ich diese Begriffe nicht in negativem Sinne, oder in qualitativer Abgrenzung zum Autorenkino oder ähnlichen Konstrukten, sondern um auszudrücken, dass sich ein Regisseur stark mit Genreelementen auseinandersetzt. Daher sind für mich Regisseure wie Argento immer (auch) Filmemacher die in oder mit Genres arbeiten. Eine frühe Definition von “Auteur” war ja in den 50ern, soweit ich weiß, die Betonung von spezifischen Handschriften/Stilistiken amerikanischer Regisseure, wodurch sie ihren Genrefilmen (denn nichts anderes war im Prinzip das gesamte klassische Hollywoodkino) etwas jeweils einzigartiges verleihen konnten. Ein sehr gutes Beispiel dafür ist für mich Michael Curtiz, den ich genau dafür schätze. In diesem Sinne sehe ich Martino, Argento, Margheriti, Castellari, Corbucci, Leone und viele Andere sehr wohl als “Autorenfilmer”. Und Lenzi gehört denke ich ebenfalls in diese Sparte. Wen man (oder “die Kritik”) im Endeffekt für interessanter hält, hängt natürlich vom Geschmack, den Vorlieben und Trends der jeweiligen Zeit, aber auch von der Sichtbarkeit und Verfügbarkeit der Filme ab. Jemand der zum Beispiel noch nie was von Fernando Di Leo gesehen hat, kann sich auch schwer eine Meinung zu ihm bilden.

Wann geht es denn übrigens endlich mit der Veröffentlichung deiner Schlockreise los? Bin schon seeeeeehr gespannt auf die Texte!! Und wie du weist, stehen wir dir alle zur Seite, wenn immer noch gewünscht auch mit eigenen Textbeiträgen (mein Fulci blickt mich in letzter Zeit immer wieder verführerisch vom Regal an).

Über die Kannibalenfilme von Deodato könnten wir ja eventuell nach einer gemeinsamen Sichtung von “Cannibal ferrox” diskutieren (und dann natürlich auch gerne ausgiebig über den Lenzi)?

Zu den Synchronangelegenheiten des italienischen Kinos sage ich aber nix mehr. Du kennst meine Meinung.