In der Zwischenzeit sollten soviele Interessierte wie möglich die ehrenwerten Label Bildstörung und Camera Obscura bei Cinefacts mit Bittstellungen bzgl. ARCANA bombadieren. Hartnäckigkeit ist in solchen Fällen schon oft belohnt worden.
Wo hast du denn etwas über seine TV-Arbeiten gelesen? Ich habe dazu rein gar nichts finden können außer einem (!) Satz über VAMPIRISMUS. Kurioserweise sind diese Krimis, die er Anfang der 90iger gedreht hat, sogar im deutschen Fernsehen gelaufen.

@ Der Halunke:

Nur noch so zur Ergänzung: Tatsächlich habe ich LE ORME (du kennst ja vielleicht meinen verfehlten OFDb-Text) erst nach GIORNATA gesehen und war angenehm überrascht, dass Bazzoni mit seiner fotografischen Brillianz auch Atmosphäre kreieren konnte (was er bei DONNA sicherlich auch getan hat, der Film sieht einfach fantastisch aus, beinahe avantgardistisch). Und ich habe ja nur eine mäßige VHS-Aufzeichnung der deutschen Fassung mit der trashigen neuen Synthie-Musik (die ich, wenn ich denn mal die Shameless-DVD in die Finger kriege, sicherlich irgendwie vermissen werde^^) gesehen.

Bezüglich Rosi stimme ich dir auch zu – dieser mahnende Gestus hat ihn mir nach nur zwei Filmen (CADAVERI ECCELLENTI und LUCKY LUCIANO) vorerst verleidet aber früher oder später werde ich mir sicherlich doch noch LE MANI SULLA CITTÀ und UOMINI CONTRO ansehen. Mir persönlich sagt eben ein Ansatz, der die verhandelten Konflikte emotional erfahrbar macht, am meisten zu – von sentimentaler Verschleierung zu sprechen, wie gerade die lieben Linksradikalen es ja gerne taten und tun, empfinde ich als doppelmoralische Hochstapelei und habe meinem Unmut darüber auch schon in dem kurzen Text zu LA CLASSE OPERAIA VA IN PARADISO Luft gemacht. Letztlich zeugt der Rosische Ansatz m. E. von einem Mangel an Vertrauen in die Urteilsfähigkeit des Zuschauers. Gespräche über die Rolle der Mafia in der Politik mit meinen italienischen Freunden in England haben mir bewiesen, dass die Schlüsse, die ich für mich aus diesen Filmen (nominell Damiani), aus dieser “Fiktion” gezogen habe, durchaus authentisch waren. Einen richtigen Ansatz gibt es natürlich nicht aber ich würde mir persönlich zumindest anmaßen, von einem “konstruktiven” oder “offenen” Ansatz zu sprechen, den Regisseure wie Petri, Questi oder Damiani anbieten und den m. E. Rosi und auch Zurlini verweigern.

bisher haben mich die linken italienischen Politfilme nicht enttäuscht, muss ich sagen. Aber ich muss zugeben, ich bin ein großer Fan von Rosi. Und ich mag seinen “bis zur Diabetes ausgenüchterten” (großartig!;)) Ansatz.
Welcher Ansatz überhaupt der richtige ist (wenn es so was überhaupt gibt), um so ein Thema zu behandeln, das kommt ganz auf die Zielgruppe an. Wen will man erreichen? Den “einfachen” Bürger? Den Intellektuellen? Den Links-Intellektuellen? Den Historiker? Den Konservativen? etc.

Ganz schwierig… ich glaube, an sich ist jeder Ansatz richtig, wenn er denn sein Publikum findet. Aber ich glaube, vor allem Rosi wollte ja nicht nur ein Publikum finden, sondern es auch bis zu einem gewissen Grad “erziehen”. Eine weitere Problematik…

Ich glaube, “Pensione Paura” könnte dir gefallen, aber dafür darf man auch kein zweites “The Perfume of the Lady in Black” erwarten, weil es zwei sehr verschiedene Filme sind.
Und “La Donna del Lago” könnte dir auch zusagen, weil er “Le Orme” viel näher steht.
Ich kann mir vorstellen, dass wenn man “Le Orme” zuerst gesehen hat, etwas enttäuscht ist von “Giornata nera per l’ariete”, weil er so viel konventioneller scheint. Aber der Film hat eine zweite Sichtung verdient. Er ist ungleich enigmatischer, als man denkt (aber nicht von der Handlung her).

Außerdem gibt’s da noch “Mit Django kam der Tod”, wo Franco Nero auf Klaus Kinski trifft, so eine Art Carmen-Variante im Westerngewand. Hab den auch in guter Erinnerung.

Einen roten Faden hat der Film narrativ m. E. schon, nur ist die Narrative hier nicht sehr dominant (geschweige denn wichtig) – das finde ich eigentlich toll, der Film verliert sich total in all seinen Ambitionen, Einfällen und Motiven, ein völlig bizarres Chaos, in dem ich mich extrem wohl fühlte.;-) Das mit der Musik ist mir auch aufgefallen, allerdings variiert sie gegenüber den MÖRDERBESTIEN (übrigens m. E. der wahrscheinlich einzige wirklich gute Filme D’Amatos) schon ein wenig und die besten Stücke des Films sind sowieso das Titelthema (das auch von Romolo Grano zu stammen scheint) und dieses hypnotische Violin-Stück, bei dem es sich angeblich um ein volkstümliches Requiem aus Makedonien handelt, dass Questi selbst dort aufgezeichnet haben soll.

Und ja gehe mit dir d’accordo was die politische Dimension des Films angeht – obwohl ich zu diesen linken italienischen Filmen der frühen 70iger ein zwiespältiges Verhältnis habe (teilweise wird es einfach zu penetrant wie beispielsweise bei Valerio Zurlinis polittrashigem SEDUTO ALLA SUA DESTRA oder bei Damiano Damianis L’AVERTIMENTO in dem die Sturheit, mit der Damiani auf der mafiösen Unterwanderung italienischer Politik herumreitet, nicht mehr zündend, sondern nur noch weinerlich wirkt.
ARCANA erinnert mich eher an die mit blutunterlaufenen Augen wütend observierenden, unbändig aufschreienden Filme von Elio Petri, ist aber natürlich viel surrealer (auch wenn LA CLASSE OPERAIA VA IN PARADISO – zu dem ich hier ja auch bereits etwas schrieb – selbst ebenfalls schon relativ surreal ist. Meiner bescheidenen Meinung nach ist eine surreale Überhöhung die einzige effektive Herangehensweise an derartige Themen weswegen der von mir als unfassbar enervierend empfundene Francesco Rosi mit seinem verkopften, bis zur Diabetes ausgenüchtertem Ansatz beispielsweise nur Zuschauern mit einem ausgeprägten politischen Bewusstsein und einem gewissen Intellekt etwas mitteilen wird. Gerade eine solche Unzufriedenheit sollte eigentlich nicht zu spießigen oder bildungsbürgerlichen Filmen führen – aber in dieser Hinsicht bin ich ja ohnehin sehr extrem. Würde ich einen politischen Film machen käme dabei höchstwahrscheinlich eine unfassbar geschmacklose Exploitationgranate heraus…).

Ja ja, diese Filmemacher, von denen man sich viel mehr gewünscht hätte, sind schon so ein Phänomen, gerade in Italien (wobei man sich von Richard Blackburn nach LEMORA auch wenigstens einen weiteren Film gewünscht hätte, genauso wie von Robin Hardy), wo jeder einmal an die Kamera konnte, aber nicht jeder ein zweites Mal. Ich habe leider bisher weder Barillis PENSIONE PAURA noch Bazzonis LA DONNA DEL LAGO gesehen, aber sie liegen hier schon herum und werden von mir freudig erwartet (auch wenn ich nach all den Vorschusslorbeeren, die es nach dem Release der US-DVD hagelte, sehr enttäuscht war von GIORNATA NERA PER L’ARIETE der für mich neben der hochgradig stilvollen Kamera von Vittorio Storaro, der Morricone-Musik und Franco Nero in seinem anscheinend einzigen Giallo nicht viel zu bieten hatte. Muss den aber auch nochmal sehen, vielleicht auch mit der dt. Synchro oder auf italienisch, denn die englische Fassung ist dort wie üblich ein Kreuz.)

@ Die Gaysha:

Ja, die habe ich nach wie vor. 9 Reviews, über das ganze letzte Jahr verteilt, davon die Hälfte dillettantisch hingetippte, kurze Schmierereien. Nennst du das etwa eine gute Ausbeute? Wenn ich daran denke, wieviele Texte ich 2006 / 2007 noch zuwege gebracht habe…

Ich bin ziemlich begeistert von diesen alten, italienischen Filmemachern, die zwei, drei Filme gemacht haben, und danach in der Versenkung verschwunden sind. Questi war einer davon, auch Francesco Barilli, und Luigi Bazzoni. Fantastisch…

Übrigens: einige der Stücke, die im Film zu hören sind, kommen direkt aus D’Amatos “Mörderbestien” (Berto Pisano hat sich selbst recycelt)

Ich habe die 104minütige Teleitalia-Fassung gesehen (Und weiß inzwischen auch, welche Szenen in der kürzeren Fassung fehlen – absolut nicht empfehlenswert, möchte ich meinen), hat Questi ja einige Szenen, die in der ursprünglichen Kinofassung fehlten, im Zuge der Restauration für Venedig wieder in den Film eingefügt. Diese integrale Fassung läuft um die 111 Minuten und ich bete mit verwachsenden Fingern, dass sie bald auf DVD erscheint. Kann gar nicht verstehen, warum das bisher nicht schon geschehen ist – besonders teuer sollte die Lizenz eigentlich nicht sein (wobei die nationale Kinemathek jedes Landes anders arbeitet – da die restaurierte Fassung von ARCANA ja in der italienischen liegt, kann dort u. U. das Problem liegen). Oder der Film ist einfach zu sperrig und aus diesem Grunde nicht reizvoll genug für die Label, auch gut möglich. Allerdings hat er genug skandalträchtiges Potential, um das mit der richtigen reißerischen Werbung (wirtschaftlich) wettzumachen.

Welche Version hast Du gesehen? Die 85min. TV-Version oder die längere Kinofassung?

Viele Grüße
Der Halunke